Cet événement a pour objectif d’explorer les nouvelles opportunités offertes par ce marché et de positionner les entreprises tunisiennes en tant que partenaires stratégiques dans les différentes filières de ce secteur.

Cette action couvre plusieurs domaines tels que les matériaux de construction, les câbles, produits électriques et équipements destinés à la construction, les équipements sanitaires et accessoires de bâtiment, les équipements techniques destinés aux chantiers ainsi que les bureaux d’études, cabinets d’ingénierie, sociétés d’architecture et sociétés de services techniques.

Le CEPEX a appelé les entreprises tunisiennes souhaitant prendre part à cet événement à confirmer, au plus tard le 20 septembre 2026, leur inscription et à procéder au paiement des frais de participation via le lien suivant : httpss://www.e-cepex.tn/c/b2b/details/651

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Un pavillon tunisien sera aménagé à cette occasion afin d’accueillir les entreprises et les professionnels actifs dans les secteurs du bâtiment, des travaux publics, des équipements, de l’immobilier et de l’architecture.

Renforcer la présence tunisienne sur le marché libyen
La participation tunisienne vise à consolider la présence des entreprises nationales sur le marché libyen et à ouvrir de nouvelles perspectives de partenariat et d’échanges commerciaux entre les opérateurs économiques des deux pays.

Le salon s’adresse notamment aux entrepreneurs, ingénieurs, architectes, promoteurs immobiliers, industriels ainsi qu’aux professionnels du bâtiment et des travaux publics.

Il leur offrira l’occasion de présenter leurs produits, leurs solutions et leur savoir-faire aux professionnels et aux acteurs du marché libyen.

Des rencontres avec des partenaires potentiels
Cette manifestation constituera également une opportunité pour les professionnels tunisiens d’organiser des rencontres avec de potentiels partenaires et clients, d’élargir leurs réseaux professionnels et d’explorer de nouvelles possibilités commerciales et d’investissement.

Elle permettra, en outre, de renforcer le positionnement des produits et services tunisiens en Libye, notamment dans les secteurs liés à la construction, aux équipements et à l’immobilier.

Des secteurs à fort potentiel en Libye
Cette participation intervient dans un contexte marqué par le développement des perspectives de coopération économique entre la Tunisie et la Libye.

Les secteurs du bâtiment, de la construction, des équipements et de l’immobilier figurent parmi les domaines offrant un potentiel prometteur sur le marché libyen.

Le pavillon tunisien installé au Salon international du bâtiment de Benghazi sera consacré à la présentation des produits, des services et de l’expertise tunisienne dans le domaine de la construction et les activités connexes.

Source : Tunisie numérique

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Figurant parmi la liste des monuments de Djerba inscrits au patrimoine mondial de l’UNESCO, la mosquée Ouelhi témoigne de l’architecture traditionnelle de l’île, bâtie avec des matériaux locaux et parfaitement adaptée à son climat.

C’est dans ce cadre que la ministre des Affaires culturelles, Amina Srarfi, a reçu mercredi dernier, l’ambassadeur du Sultanat d’Oman en Tunisie, Hilal bin Abdullah Al-Sinani, pour examiner le renforcement de la coopération bilatérale dans les secteurs de la culture et du patrimoine.

Par ailleurs, la rencontre a permis d’étudier l’intensification des échanges d’expertises en matière de formation et de restauration, ainsi que la participation croissante des deux pays à leurs manifestations culturelles respectives.

Les deux responsables ont notamment proposé de développer la coopération musicale et artistique entre le Théâtre de l’Opéra de Tunis et le Royal Opera House de Mascate.

Les deux parties ont notamment abordé le versement de la deuxième tranche du don omanais destiné à la restauration des monuments de la ville de Kairouan.

Initié en 2016, ce programme vise à consolider les remparts historiques de la médina, inscrite au patrimoine mondial de l’UNESCO, dans le cadre de la coopération bilatérale pour la préservation du patrimoine islamique.

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L’inauguration de cette résidence artistique a coïncidé avec le coup d’envoi de la sixième édition du Festival du Murex du théâtre pour enfants et jeunes, qui y accueille ses premières troupes théâtrales.

L’infrastructure se distingue par une architecture alliant le style traditionnel de l’île de Djerba à la modernité, intégrant des éléments de la calligraphie arabe et respectant des normes de construction écologiques.

La création de cette résidence s’inscrit dans le cadre du projet « Fael et Faela (Acteurs et Actrices) – Jeunesse et participation des jeunes aux politiques publiques en Tunisie ». Ce programme est mis en œuvre par le Centre international de développement pour la gouvernance locale innovante (CILG-VNG International) en partenariat avec le ministère de la Jeunesse et des Sports, moyennant un financement de l’Union européenne et un soutien des Pays-Bas.

Neila Akrimi, directrice du CILG, a souligné que ce projet émane directement des consultations locales menées auprès des jeunes de la municipalité de Djerba-Ajim afin de répondre à leurs attentes en matière d’animation culturelle. Elle a précisé que ce lieu se veut un espace de création, de formation, d’échange culturel, de promotion de l’égalité des genres et de développement durable.

Sur le plan technique, l’espace s’ajoute aux infrastructures existantes (salles de spectacles et d’expositions), créant un complexe culturel intégré visant à libérer le potentiel créatif des artistes locaux et régionaux, a indiqué Aymen Ben Youssef, sous-directeur de la gestion des maisons de la culture à la Direction générale de l’action culturelle.

De son côté, Tarek Mehdhaoui, délégué régional des Affaires culturelles à Médenine, a précisé que la Résidence offre une capacité d’accueil initiale de 10 lits, avec une possibilité d’extension lors de phases ultérieures, et intègre des aménagements spécifiques (rampes d’accès et chambre dédiée) pour les personnes à mobilité réduite. Il a également rappelé que le gouvernorat de Médenine a bénéficié de deux projets dans le cadre du programme « Fael et Faela », à savoir cette résidence à Ajim et le théâtre de plein air de Ben Guerdane.

la Maison de la culture de Djerba-Ajim a inauguré une résidence artistique écologique, la première du genre au sein des maisons de la culture en Tunisie. Un bâtiment conçu dans le respect des normes écologiques, ancré dans l’architecture traditionnelle de l’île, avec une capacité d’accueil initiale de dix artistes. Ce n’est pas un détail. C’est un signal.

Ajim, point de départ

Ajim n’est pas le lieu le plus évident pour une première nationale. Ce n’est pas Tunis, ni Hammamet, ni même Houmt Souk. C’est le port de pêche au sud de Djerba, celui d’où part le bac vers Jorf, celui dont les quais ont accueilli il y a moins d’un mois le premier bateau de pêche solaire de Méditerranée. Un village de pêcheurs qui, en l’espace de quelques semaines, est devenu deux fois un territoire pionnier.

Ce n’est pas non plus une coïncidence. Neila Akrimi, directrice du Centre international CILG qui a porté le projet, l’a dit clairement : la résidence est née des consultations menées directement auprès des jeunes de la municipalité de Djerba-Ajim. Ils ont dit ce qu’ils voulaient en matière d’animation culturelle. Et l’infrastructure a répondu.

La résidence s’intègre aux infrastructures existantes de la Maison de la culture, salles de spectacles et d’expositions, pour former un complexe culturel intégré. L’objectif, selon Aymen Ben Youssef, sous-directeur de la gestion des maisons de la culture, est de libérer le potentiel créatif des artistes locaux et régionaux. Tarek Mehdhaoui, délégué régional des Affaires culturelles à Médenine, a précisé que la résidence a une vocation large : égalité des genres, développement durable, création artistique.

Une résidence artistique écologique

La notion de résidence artistique écologique est relativement récente dans le monde culturel. Elle croise deux logiques habituellement séparées : l’exigence de la création artistique, qui a besoin de temps, de silence et d’espace, et l’impératif écologique, qui impose de repenser les modes de production, de construction et de vie.

En France, le ministère de la Culture a lancé en 2023 un dispositif appelé Résidences vertes, qui accompagne des artistes souhaitant réorienter leur pratique vers des modes de création plus durables. Dix-huit projets ont été incu-bés en 2026. L’écosystème international des résidences artistiques écologiques est en expansion : il s’agit de lieux qui intègrent l’architecture durable, l’ancrage territorial et les pratiques artistiques dans un même projet de vie.

Ce que Djerba-Ajim a fait, c’est transposer ce modèle dans le contexte tunisien, avec ses propres matériaux, sa propre esthétique et ses propres priorités : architecture vernaculaire djerbienne, calligraphie arabe, réponse aux besoins des jeunes du territoire. Ce n’est pas un copier-coller d’un modèle européen. C’est une adaptation locale, ce qui est précisément ce qui la rend intéressante.

Un signal pour la culture tunisienne

Les maisons de la culture en Tunisie ont longtemps souffert d’une image de lieux sous-financés, sous-fréquentés et déconnectés des réalités des territoires où elles sont implantées. La résidence d’Ajim rompt avec cette image sur plusieurs points à la fois : elle part des besoins exprimés par les jeunes locaux, elle intègre une dimension écologique dans sa conception même, et elle s’ouvre à des artistes régionaux dans une logique de décentralisation culturelle.

La Tunisie débat depuis des années de la nécessité de refonder sa gouvernance culturelle. Un article de Le Temps publié le 20 juillet 2026 posait la question directement : la culture, enjeu de souveraineté. Ce qui se passe à Ajim cette semaine n’est pas étranger à cette réflexion. Un espace qui intègre à la fois création, formation, égalité des genres et développement durable dans un village de pêcheurs, c’est une réponse concrète à une question théorique.

Une nouvelle culture tunisienne

Une résidence de dix lits dans une maison de la culture, aussi bien conçue soit-elle, reste fragile si elle n’est pas accompagnée d’un programme artistique solide, de financements pérennes et d’une mise en réseau avec d’autres lieux de création en Tunisie et dans la région méditerranéenne. Les questions qui restent ouvertes : quels artistes accueillera-t-elle en priorité ? Selon quels critères de sélection ? Avec quels financements de long terme ? Et comment les créations nées de cette résidence circuleront-elles ensuite ?

Ce sont les questions que toute première pose. L’inauguration d’Ajim est un commencement, pas une réponse. Mais dans un paysage culturel tunisien où les premières de ce type sont rares, même un commencement mérite d’être noté.

Djerba, miroir de la Tunisie de demain

En l’espace d’un mois, Ajim a accueilli le premier bateau de pêche solaire de Méditerranée et la première résidence artistique écologique des maisons de la culture tunisiennes. Deux événements, deux secteurs différents, une même logique : à Ajim, on ne se contente pas de regarder le large. On expérimente.

La question n’est pas de savoir si Djerba mérite sa réputation. Elle l’a. La question est de savoir si ce qui se construit ici à petite échelle peut inspirer d’autres territoires tunisiens qui attendent encore leur première.

La résidence en chiffres et en détails

Capacité d’accueil initiale : 10 lits, avec possibilité d’extension
Architecture : style traditionnel djerbien et modernité, éléments de calligraphie arabe intégrés
Construction : normes écologiques, première infrastructure de ce type en maison de culture
Portée : artistes locaux et régionaux, espace de création, formation et échange culturel
Inauguration : 22 juillet 2026, coïncide avec le Festival du Murex, théâtre pour enfants

Sources : TAP, African Manager, Le Temps News, L’instant M.

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L’Ordre fait référence à la décision n°83/2022 relative à la tarification minimale des services d’ingénierie liés aux travaux publics et aux constructions. Selon l’organisation, les dispositions de ce texte revêtent un caractère obligatoire et doivent être appliquées par l’ensemble des ingénieurs et des bureaux d’études, sans exception.

Cette mise au point intervient dans un contexte marqué par une pression accrue sur les professionnels du secteur, confrontés à une concurrence jugée parfois déloyale et à une dévalorisation des prestations intellectuelles. L’Ordre a indiqué que l’instauration d’un seuil minimal d’honoraires constituait un mécanisme de protection de la profession, destiné à préserver la qualité des études techniques et du suivi des projets, tout en garantissant des conditions de concurrence équitables entre les différents intervenants.

Dans son communiqué, l’organisation professionnelle a souligné que toute proposition commerciale ou tout contrat ne respectant pas les tarifs minimaux établis par la décision n°83/2022 représente une « violation explicite » des règles en vigueur. Les contrevenants s’exposent ainsi aux procédures disciplinaires prévues par la loi portant création de l’Ordre des ingénieurs tunisiens.

Elle a appelé par conséquent les ingénieurs et les bureaux de services d’ingénierie à ne pas accepter d’honoraires inférieurs aux montants réglementaires, affirmant qu’elle assurera un suivi strict de l’application de cette décision et qu’elle transmettra tout dossier de non-respect au Conseil de discipline.

Les sanctions encourues peuvent aller jusqu’à la suspension de l’exercice de la profession, voire la radiation du tableau de l’Ordre, en fonction de la gravité des manquements constatés.

Pour l’Ordre des ingénieurs tunisiens, le respect des tarifs minimums ne relève donc pas d’un simple choix professionnel, mais constitue une obligation légale visant à préserver la valeur du métier d’ingénieur, à protéger la qualité des prestations fournies et à renforcer le niveau des services d’ingénierie en Tunisie.

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S’il est évident que ce bâtiment qui suscite la colère jure avec l’harmonie des souks, il reste à comprendre pourquoi les autorités ont-elles agréé cette architecture.

L’héritage architectural de l’île de Djerba, qui est inscrit au patrimoine mondial de l’Unesco devrait servir de bouclier contre l’installation d’une telle structure dans le centre historique de Houmet-Souk.

Cet événement n’est pas le seul à se passer en Tunisie. Les municipalités, l’Institut National du Patrimone, l’Assidje, l’association des architectes de Jerba, devraient prendre les mesures adéquates pour rétablir une architecture respectueuse de son environnement.

Un grand déphasage est observé entre les textes et leur application. Chaque bâtiment dans le centre historique de Houmet-Souk devrait avoir un permis d’exploitation, suite à un recollement des bâtiments exécutés.

Image prise sur le site de webdo.

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L’évènement constitue une occasion d’expliquer aux opérateurs économiques que « l’innovation peut contribuer à réduire les coûts des projets », a souligné le PDG de « Batimatec Expo », Raouf Stiti. L’importance de renforcer les liens entre la recherche universitaire et les partenaires socio-économiques a été, par ailleurs, soulignée par Aboulyakdane Bakelli, directeur de l’incubateur étatique Techinnov -Usthb. Il a cité des projets de start-up accompagnées par Techinnov, notamment dans les matériaux de construction bio et l’éclairage public intelligent auto-rechargeable grâce aux énergies renouvelables, annonçant la création imminente d’un deuxième incubateur, en partenariat avec le ministère de l’Habitat, spécialisé dans le bâtiment et baptisé Géo Ibtikar.

Source : L’Expression

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Cependant, l’état du bâtiment n’a rien d’une découverte récente. Depuis longtemps, des habitants, des membres d’associations et des acteurs locaux tirent la sonnette d’alarme concernant sa détérioration progressive. Au fil des ans, les demandes de réhabilitation, de renforcement ou d’une action de secours ont connu une augmentation importante. Cependant, ces signaux d’alerte n’ont pas reçu de réponse organisée. Aucun plan d’action durable n’a été initié par les propriétaires du bien, les collectivités locales ou les institutions nationales responsables de la préservation du patrimoine. Conclusion : Avec le passage du temps, la détérioration est devenue inévitable.

Cette décision est justifiée par des exigences de sécurité publique. L’immeuble, fortement dégradé depuis de nombreuses années, représentait un danger concret d’effondrement. Devant cette menace, les autorités ont pris une décision : la démolition était le seul moyen pour prévenir une tragédie humaine. Cependant, à part cette explication technique, se profile une réalité plus troublante : celle d’un abandon graduel s’étalant sur de nombreuses années, qui a transformé une question de conservation en situation d’urgence.

Ce cas démontre de façon quasi caricaturale les lacunes persistantes de la gestion du patrimoine en Tunisie. L’action de l’Institut national du patrimoine semble, dans ce cas comme dans d’autres, décalée par rapport à l’urgence des circonstances sur le terrain. En raison de la bureaucratie excessive, d’un manque de coordination et de ressources insuffisantes, les systèmes de sauvegarde du patrimoine peinent à prévoir les crises au lieu de les vivre passivement.

À Béja, cette inertie est aujourd’hui perçue comme une responsabilité collective. Car au-delà des institutions nationales, les autorités municipales et régionales sont elles aussi mises en cause. La gestion du patrimoine local souffre d’un éclatement des compétences et d’une absence de vision intégrée. Faute d’arbitrage clair et d’investissement durable, les bâtiments historiques finissent par se dégrader jusqu’au point de non-retour.

Ce schéma se répète dans plusieurs villes du pays : des immeubles anciens, souvent situés dans des zones stratégiques, se transforment progressivement en structures dangereuses, avant d’être finalement démolis au nom de la sécurité publique. Une logique paradoxale s’installe : faute d’entretien et de restauration préventive, le patrimoine devient un risque, et sa disparition finit par apparaître comme inévitable.

Le cas de cet édifice met également en lumière une défaillance plus profonde et plus systémique de l’action publique elle-même. L’État y apparaît moins comme un stratège capable d’anticipation que comme un gestionnaire contraint d’intervenir dans l’urgence, une fois les situations devenues irréversibles.

La disparition progressive de l’immeuble « Ennajma » ne relève donc pas seulement de l’échec d’une politique culturelle ou urbaine. Elle constitue le symptôme d’un dysfonctionnement plus large de la machine administrative, marqué par la fragmentation des responsabilités, la faiblesse de la coordination entre institutions et l’absence de continuité dans la prise de décision publique.

Dans cette logique où les bâtiments ne sont plus considérés comme des actifs culturels et économiques à préserver, mais comme des problèmes à gérer dans l’urgence, le coût est considérable : celui de la perte progressive d’une mémoire architecturale et historique irremplaçable. Chaque édifice démoli sans avoir été restauré témoigne à la fois d’une défaillance administrative et d’une forme de renoncement collectif. À force de laisser se dégrader les symboles urbains, c’est une part entière de l’identité des villes tunisiennes qui s’efface, sans véritable débat public sur les alternatives possibles.

Ce bâtiment a été inscrit en 2014, par le Ministre de l’Équipement dans un pré- inventaire des monuments à concerver afin de garantir la sauvegarde du patrimoine architectural du Nord-ouest , en tant que monument typique qui reflète l’architecture da la période coloniale,par sa façade richement décorée (Balcons, Corniches, Balustrades, Colonnes décoratives, Encadrements des baies et fenêtres, Acrotere, Habillage en carreaux de Faïence, Rampes en fer forgé), au lieu d’être fixé dans une stratégie de protection et de classement (prévue par l’ I.N.P depuis 1995), ce bâtiment qui date de l’année 1920, est déclaré par décision de la Commune de Béja une édifice en péril, difficile à rénover, « représentant un danger imminent et susceptible de s’effondrer, mettant en danger la sécurité et la vie des résidents et des passants »

كتب الدكتور زهير بن يوسف فقال
حول قرار هدم معلم معماري تاريخي:
اشهد يا زمن
كتب بتاريخ 21/11/2023
من يتحمل المسؤولية التقصيرية:
▪︎أصحاب ملكية العقار أم معهد التراث أم البلدية؟
أصحاب ملكية العقار بتلددهم في القيام بعمليات الترميم والتعهد والصيانة، وتضارب مصالحهم بين الصيانة والهدم؟
▪︎ البلدية بتقاعسها في جبرهم على القيام بالواجب المحمول عليهم في التعهد والإصلاح حفاظا على السلامة العامة، خاصة أن في أرشيفها الإداري نسخة رقمية من مشروع الباحث محمد بوترعة في ترتيب واجهة هذا المعلم منذ 1995 ؟
▪︎ معهد التراث الذي مضى اليوم على مشروعه في تسجيل هذا المعلم، وذلك في إطار مهمة رسمية كلف بها الباحث محمد بوترعة عام 1995، استضافته فيها، 28 عاما بالتمام والكمال دون أن يفي بتعهداته؟
▪︎بعد صدور قرار بلدي استعجالي، أحادي ومسقط، بإخلاء هذا المبنى التاريخي وهدمه!
وتأريم المكان،
دون إشعار للمعهد الوطني للتراث،
ولا استئناس براي مهندسي المعهد في الهياكل وخبرائه في الهياكل الإسمنتية؟
هل يُقضى في حق هذا المعلم بالإعدام، وهو قرار لو تمّ تنفيذه فسنندم عليه إلى الأبد، ولا سيما أمام  » نوم الغفلة »
الذي أصاب البلدية حتى تستفيق بمنتهى العجلة على قرار
مثل هذا
أم أن حلولا أخرى، على غرار
مبنى القباضة المالية،
ومبنى السنابل الذهبية،
قد تكون واردة،
وإن كانت بتكلفة أعلى، لتغيير البناية من الداخل مع المحافظة على واجهتها المعمارية والتاريخية ذات القيمة الجمالية العالية وتعهدها بالصيانة والترميم؟
صحيح أن الأرواح البشرية والسلامة العامة فوق كل اعتبار،
ولكن التشاركية في اتخاذ القرارات والاستئناس برأي خبراء معهد التراث،
كل ذلك من شأنه أن يجعل أي قرار مهما كان مؤلما ، على عكس ما هو عليه في واقع الحال،
أكثر مقبولية

Sources : Businessnews, Zouheir Ben Youssef

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Cette mission est initiée par la Chambre de Commerce et d’Industrie de Sfax (CCIS), en partenariat avec la Chambre Tuniso-Française de Commerce et d’Industrie (CTFCI) et Promosalons.

Selon la CCIS, cette édition se distinguera par l’intégration des salons Equipbaie et Metalexpo au sein de BATIMAT, sous l’appellation « Equipbaie-Métalexpo Renodays by Batimat ». L’événement s’articulera autour de quatre pavillons dédiés aux principaux segments de la filière du bâtiment et de la construction.

Ce rendez-vous international offrira aux entreprises participantes l’opportunité de découvrir les dernières innovations du secteur, d’échanger avec des partenaires potentiels, de développer leur réseau professionnel et d’identifier de nouvelles perspectives d’affaires sur les marchés internationaux.

Les entreprises intéressées par cette mission sont invitées à s’inscrire en remplissant le formulaire de participation mis à leur disposition en ligne.

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Tous les planchers ont été démolis, et ne reste que le rez-de-chaussée abritant une marque commerciale d’habillement. Le mur de façade s’élançant sur quatre niveaux ne conserve que quatre pilastres, et des corniches esquintées. La grande question qu’on se pose est celle-ci : Serait-il judicieux plutôt de démolir tout le bâtiment et de le refaire à l’identique ? Cela coûterait sûrement moins cher comme investissement.

Petite histoire du Capitole

Le Capitole a fermé ses portes en 2004, et actuellement, un magasin de mode y tient lieu. Son départ dessine une nouvelle ligne sur l’ère glorieuse des cinémas en Tunisie, plus précisément à Tunis. Actuellement en travaux de reconstruction, le Capitole devrait bientôt retrouver sa splendeur passée. Au centre de l’avenue Bourguiba, au-dessus du Café de Paris et de l’ancien cinéma Le Capitole, les travaux sont en cours à grande échelle.

Il y a quelques mois encore, de l’ancien bâtiment, il ne restait qu’une enseigne indiquant un restaurant, rendue célèbre par les vieilles cartes postales.

Depuis de nombreux mois, des efforts de reconstruction se déroulent et ont conduit à la démolition de l’ancienne structure. Le projet de construction a récemment connu une avancée significative, il ne reste plus que la structure de la façade.

En attendant la reconstruction du Capitole, il est important de rappeler que ce monument est associé dans l’esprit des tunisois à une salle de cinéma disparue au début du XXIe siècle, qui a été remplacée par un grand magasin de vêtements prêt-à-porter.

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